Foi chamado de “show de grande sucesso de uma geração” – a primeira vez em quase 1.000 anos que a Tapeçaria de Bayeux retornou ao país.
Mas a taxa de entrada de £ 33 do Museu Britânico para apenas 40 minutos de exibição quando a exposição for inaugurada em setembro?
Se você acha que é uma armação, não se desespere: você ainda pode assistir à clássica história de Guilherme, o Conquistador e a Batalha de Hastings, pela metade do preço – ou por nada.
A tapeçaria, que se acredita ter sido encomendada pelo meio-irmão de Guilherme, o bispo Odo de Bayeux, inspirou muitas cópias.
Há uma versão dinamarquesa na Jutlândia, concluída em 2015 por uma equipe feminina Viking, por exemplo, que custa cerca de £ 16 para ver. Uma nova versão em inglês também está em andamento, elaborada por fãs do documentário sobre crimes reais, com 13 mil seguidores entusiasmados no Facebook acompanhando seu progresso.
E há também a réplica em tamanho real do século XIX no Reading Museum, uma cópia magnífica que vem com suas próprias histórias fantásticas do pioneiro das artes e ofícios William Morris, da rainha Victoria e do falecido baterista dos Rolling Stones Charlie Watts. Você pode visitá-lo gratuitamente.
Brendan Carr, Curador de Engajamento Comunitário do Reading Museum, disse: ‘O original era uma obra-prima medieval, mas esta tapeçaria é uma obra-prima do movimento Arts and Crafts.’ ‘Isso o torna um artefato por si só, não apenas secundário em relação a Bayeux.’
Deve-se admitir desde o início que a versão de Reading perdeu alguns detalhes desagradáveis do original.
O Museu Bayeux exibe a Tapeçaria Bayeux, que retrata cenas da Batalha de Hastings em 1066.
Uma seção da Tapeçaria de Bayeux é exibida
Famosamente composta por 626 figuras humanas, 190 cavalos, 33 edifícios e 37 navios, a Tapeçaria de Bayeux contém 93 figuras masculinas, tanto equinas como humanas – nenhuma das quais é identificável em réplicas vitorianas.
A força motriz por trás da tapeçaria de leitura de 230 pés (descrita com mais precisão, como o original, como um bordado) foi uma mulher poderosa chamada Elizabeth Wardle.
Ela morava na cidade mercantil de Leek, em Staffordshire, com seu marido Thomas, um bem-sucedido fabricante de seda e têxteis.
O círculo colorido de Wardles incluía celebridades vitorianas como William Morris e o artista fundador dos pré-rafaelitas, Dante Gabriel Rossetti.
Grande parte da vida de casada de Elizabeth foi dedicada a gerar e cuidar de 14 filhos, com os quais ela acredita-se ter rompido. Diz a lenda da família que a saúde dela só foi restaurada depois que Thomas trouxe para casa o bordado para ela.
Assumindo o assunto com entusiasmo, Elizabeth fundou a Leake Bordados Society, que ajudou a promover o negócio têxtil de seu marido.
Elizabeth contou com Sir Philip Cunliffe-Owen, que dirigia o South Kensington Museum (hoje V&A), entre seus muitos amigos e foi Cunliffe-Owen quem primeiro mostrou suas fotografias da Tapeçaria de Bayeux em 1885.
A ideia de uma réplica do bordado ‘para que a Inglaterra pudesse ter uma cópia própria’ tornou-se uma obsessão. Assim, ela reuniu mais de 35 mulheres, distribuiu-as em diferentes departamentos e colocou-as para trabalhar.
“Não foram as mulheres aristocráticas que primeiro costuraram tapeçarias”, diz Jan Mesent, famosa bordadeira e autora de The Bayeux Tapestry Embroiderer’s Story.
Mesent afirma que as mulheres Lic Sui “eram da classe média rica – esposas de comerciantes, comerciantes e lojistas. E ao contrário do original, todos tinham os seus nomes bordados, por isso sabemos quem bordou o quê’.
A obra concluída, que deveria ser exposta apenas um ano depois, em 1886, tinha um prazo apertado e urgente para as mulheres. O filho de Elizabeth disse mais tarde ao Reading Standard que “cada minuto do dia girava em torno da confecção da tapeçaria”. No entanto, o problema mais sério seria o material de origem.
Mia Hanson com uma réplica em tamanho real da Tapeçaria Bayeux em Wisbech, Cambridgeshire
Elizabeth Wardle (1834-1902) foi uma bordadeira inglesa. Em 1857 ela se casou com o tintureiro de seda Thomas Wardle, um primo distante
As mulheres basearam seu trabalho em Joseph Cundall, que foi contratado pelo governo britânico para capturar a tapeçaria original em fotografias. Apenas três cópias da obra de Cundall sobreviveram – uma das quais pertencia a Charlie Watts, da Rolling Stone. Quando ele morreu, o Museu Bayeux comprou-o por £ 16.000.
As chapas fotográficas de Cundall foram coloridas à mão pelo South Kensington Museum antes de serem emprestadas às mulheres de Leek para traçar e copiar. Mas o tingimento obscureceu os vários pontos.
O professor Gale Owen-Crocker, autor de The Design of the Bayeux Tapestry, disse: “Essas réplicas de imagens são uma representação precisa, mas a costura nem sempre é.
‘Para adaptar a famosa frase de Morecambe e Wise, eles usam os pontos corretos, mas não necessariamente na ordem correta.’ Depois, há a polêmica questão da nudez na Tapeçaria de Leitura. Ou melhor, a falta dela.
Não que as mulheres Leake possam ser culpadas pela censura: a responsabilidade recai sobre os curadores de South Kensington, que removem tudo o que é óbvio quando colorem à mão as chapas fotográficas.
Brendan Carr explica: “Os garanhões originais tornaram-se castrados e os machos foram cobertos. ‘Há um poço especial…
Gárgula dotada (no original) que parece estar usando fralda devido ao seu tamanho.
‘Portanto, não se trata de mulheres vitorianas conscienciosas – são curadores do sexo masculino que pensaram que as estavam protegendo.’
A tapeçaria foi finalmente inaugurada em 14 de junho de 1886 e rapidamente se tornou uma sensação. Mais de 1.200 pessoas pagaram um xelim (cerca de £ 8,50 hoje) para vê-lo.
Ele percorreu o país e foi exibido em Nova York e na Alemanha antes de retornar à Grã-Bretanha para o Jubileu de Ouro de Victoria em 1887.
No entanto, levar tapeçarias em digressão envolve muito trabalho – e despesas. Assim, quando, em 1895, o vereador Arthur Hill (meio-irmão de Octavia Hill, fundadora do National Trust) ofereceu £300 em nome da cidade de Reading, as mulheres Leek aceitaram ansiosamente – à parte, isto é, Elizabeth, que ficou chocada com o acordo.
Réplicas em tamanho real do século 19 no Reading Museum, que acrescentam suas próprias histórias fascinantes ao pioneiro das artes e ofícios William Morris, à rainha Victoria e ao falecido baterista dos Rolling Stones, Charlie Watts.
“Nesta altura, a fama da tapeçaria tinha chegado até à Rainha Vitória, que convidou Arthur Hill e a tapeçaria para o Castelo de Windsor”, diz Carr.
A anotação um tanto maliciosa do diário do rei registra que ele viu “uma cópia muito curiosa da famosa Tapeçaria de Bayeux”. Mas quando todos chegaram a Bayeux ele parecia estar sozinho em sua situação ruim.
“A tapeçaria é fundamental para a nossa herança”, diz Owen-Crocker. ‘A conquista normanda mudou a propriedade da terra, a Igreja, a língua que falávamos. É muito importante. Provavelmente foi isso que impulsionou tantas criações.
A Abadia de Borglum, a versão dinamarquesa do ‘Vikinggroup’ da Jutlândia, levou nove mulheres – professoras, enfermeiras, caixas de banco e faxineiras – para completar 14 anos e é a verdade original (com nudez e tudo).
Enquanto isso, Jean Mesant foi contratado por uma empresa de bordados para criar as pontas da obra original de Bayeux porque os últimos dois metros e meio haviam sido perdidos.
“Ou é possível que a cena final tenha sido hackeada propositalmente como troféu pessoal de alguém durante a Revolução Francesa”, diz ela.
A sua obra, que também está exposta na exposição de Reading, mostra um triunfante coroando o vencedor e termina com as palavras ‘omnes godent’ (‘todos se alegram’). “O que é verdade no espírito do bispo Odo”, embora possa não pertencer, sugere ele, aos saxões.
Se você é fã dos normandos e de suas conquistas, também pode comprar sua própria tapeçaria de Bayeux.
Mia Hanson, uma bordadeira de East Anglia, tem trabalhado numa versão desde julho de 2016, documentando o seu progresso para 13.600 seguidores no Facebook, que comentam com entusiasmo as suas publicações. Eventualmente será vendido.
Hanson, que também cuida de seu filho deficiente, disse que gosta de assistir a documentários sobre crimes reais enquanto costura.
“Não tenho interesse por história, mas adoro bordar desde os cinco anos, quando minha avó me ensinou”, diz ela.
‘Tenho uma vida tranquila, então gosto de assistir algo sangrento enquanto costuro.’ E a Tapeçaria de Bayeux certamente tem de sobra. O único problema? Com 30 pés ainda pela frente, ele gastaria 10.000 horas-homem e £ 1.200 em lã e tecido quando estivesse concluído.
Ele será colocado em leilão com uma reserva de £ 1 milhão – o que coloca em perspectiva a taxa de entrada de £ 33 no Museu Britânico.
