Sinto muito, primeiro-ministro – Apollo Theatre, Londres
Homem e Menino – Teatro Nacional, Londres
A velhice chega para todos nós – bem, se tivermos sorte. E Jonathan Lynn, o aclamado co-roteirista octogenário da lendária série de comédia da BBC Yes, Minister, tem, sem dúvida, sorte de ter aproveitado tanto seu filme mais jovem dos anos 80: a sátira política estrelada por Paul Eddington e Nigel Hawthorne, escrita com o falecido Anthony Jay.
Agora instalado como um ‘capítulo final’ no West End (após uma exibição no Burn Theatre em Cirencester em 2023), Sinto muito, primeiro-ministro estrela o astuto Griff Rhys Jones como o ex-PM Jim Hacker, ao lado de Clive Francis como seu ex-funcionário público Sir Humphrey Apple.
Hacker agora é mestre em uma faculdade de Oxford com seu nome (presumivelmente). Anos avançados significam uma cadeira reclinável de couro com cós elástico, chinelos de velcro e banquinho.
Ao seu redor existe uma avalanche de material de leitura e biografias não vendidas, com um catador de lixo buscando material mais distante.
Enquanto isso, Sir Humphrey – ainda com a gravata tradicional Wykehamist (Winchester College) e o terno listrado de Savile Row – é resgatado de uma casa onde foi mantido em cativeiro por sua família.
Seu papel é ajudar Jim a manter sua sinecura oxoniana após uma série de erros politicamente incorretos.
Naturalmente, Sir Humphrey continua a ser um especialista na arte da obstrução institucional.
A diferença é que a dupla agora tem a relutante assistente lésbica negra de Hacker, Sophie (Stephanie Levi-John), para julgar entre eles.
Sendo o afrodisíaco de Westminster uma memória distante, o outrora poderoso cenário perdeu muito do seu brilho.
Sinto muito, o primeiro-ministro estrela o brilhante Clive Francis (foto, à esquerda) como seu ex-funcionário público Sir Humphrey Appleby, bem como o grisalho Griff Rhys Jones (foto, à direita) como o astuto ex-primeiro-ministro Jim Hacker.
A estrela de Man & Boy, Ben Daniels (foto, à direita) como o anti-herói milionário romeno Gregor Antonescu
Estamos em uma crise profunda, enterrados sob um cobertor elétrico de nostalgia ridícula.
Rhys Jones instila a acuidade intelectual do fazendeiro grunhido em Shaun, o Carneiro. ‘Não estou morto, estou na Câmara dos Lordes!’ Suas melhores piadas permanecem.
Mas os momentos mais engraçados vêm de Francis – com uma ajudinha do telefone vibratório no bolso da calça.
Falando em bolsos, na reconstituição da peça Man and Boy de Terence Rattigan, de 1963, qualquer semelhança com os bilionários de hoje, que mantêm os políticos nos bolsos, é inteiramente intencional.
A peça reinventa o seu anti-herói milionário romeno Gregor Antonescu para servir de modelo aos nossos sentimentos confusos sobre os oligarcas egoístas que agora governam o século XXI.
Gregor, interpretado com arrogância contemporânea por Ben Daniels, está à beira da falência.
Seu personagem trapaceiro foi ideia do velho Harrowian Rattigan, que se inspirou nas grandes oscilações de Wall Street na década de 1930.
A produção persuasivamente expressiva de Anthony Lau tira Gregor dos empoeirados anais da história, numa atualização moderna que coloca a ação em ambos os lados do público.
Com movimentos coreografados, bateria de jazz ousada e um outdoor exibindo os nomes dos atores como se estivessem nas luzes da Broadway, Lau tenta fazer a peça parecer mais ousada do que realmente é.
Gregor é apresentado como um trapaceiro carismático, falando com um sotaque que voa do Brooklyn a Bucareste, enquanto usa calças cor de vinho, suspensórios e botas de macaco.
Ele é ao mesmo tempo evasivo e confuso e direto, invadindo o espaço das pessoas e pulando nas mesas para posar e pontificar. Observá-lo enquanto ele tenta realizar um ato financeiro de Houdini é um prazer.
Outros atores, incluindo a estrela em ascensão Laurie Kynaston como o filho afastado de Gregor, Basil, são meros peões em sua peça.
Apesar de aderir aos valores familiares, Gregor abandona seu filho como um menino mercenário e está mais interessado na agitação que recebe ao manipular associados como o arrogante CEO milionário de Malcolm Sinclair.
E se você acha o histrionismo de Daniels irritante, vale lembrar que é assim que as pessoas durões fazem as coisas. É a arte do negócio, certo?
Sinto muito, o primeiro-ministro está concorrendo até 9 de maio antes de uma turnê nacional. Man & Boy vai até 14 de março.
Miles – Southwark Playhouse, Londres
Parece que Miles Davis está vivo e bem e se apresentando no sul de Londres.
Graças ao notável renascimento da lenda do trompete do jazz Benjamin Akintuosi – ele foi visto pela primeira vez no Edinburgh Fringe no ano passado.
Miles é uma história de 90 minutos do homem – incluindo a história de Dave Brubeck, o primeiro amor Juliette Greco e as viagens de Davis com heroína com o colega viciado Charlie Parker.
E tudo é contado através do dispositivo de Miles aparecendo para um músico contemporâneo, desesperado para saber como ele transformou a respiração e os metais em veludo sonoro.
A atuação de Akintuosi não se estende a tocar trompete – isso é deixado para seu talentoso fã (Jay Phelps).
No entanto, ele apresenta o desempenho mais notável: mais reencarnação do que personificação, acertando perfeitamente aquela voz rouca.
Ele também pode se mover, mostrando-nos como o senso de ritmo de Davis foi inspirado no sapateado.
Phelps teve que cutucar algumas vezes para pedir o conselho de Miles. Mas ele pode tocar algo próximo ao mestre em sua melhor forma.
Benjamin Akintuosi (foto) faz um ‘renascimento fantástico’ da lenda do trompete do jazz Miles Davis, escreve Patrick Marmion
Como diz Davies: “O tom é a primeira e a última coisa que se ouve. Todo o resto são apenas notas.
Você tem que acompanhar a produção perfeita de Oliver Kaderbhai para saber o que ele quer dizer com isso. Isso me fez, um trompetista de longa data, perceber novamente a genialidade de Miles Davis.
Até 7 de março.
