Vinte Vinte e Seis (BBC 2)
FIFA é uma palavra de quatro letras. Depois de a Fédération Internationale de Football Association ter atribuído a Donald Trump o seu primeiro Prémio da Paz no ano passado, poucos argumentariam isso.
Mas toda vez que o narrador David Tennant diz “FIFA”, na comédia da Copa do Mundo Twenty26, isso desaparece. Se isso é realmente por “razões legais” é uma questão discutível, já que o blipper torna a FIFA uma “f***”. O que parece ainda mais duro.
Hugh Bonneville retorna nesta sátira corporativa com Ian Fletcher, ex-Chefe de Libertação nas Olimpíadas de Londres, ex-Chefe de Valores do Beebe e agora Diretor de Integridade do espetáculo de verão do futebol americano.
Pouca coisa mudou desde o episódio final de W1A em 2020, exceto o elenco. O roteiro do diretor e escritor John Morton ainda é um discurso afiado sobre negócios, colocando tantos clichês quanto possível em cada linha.
Hugh (outra palavra de quatro letras) parece um pouco mais corpulento, um pouco mais grisalho, mas ainda é capaz de entregar contratos condicionais e inegáveis a qualquer um que diga, murmurando: ‘Bem, sim, quero dizer não, sim.’
Ele está em “Miami, em algum lugar da Flórida”, como explica a narração de Tennant, para ajudar a esclarecer alguns pequenos detalhes da competição, como onde as partidas serão realmente disputadas.
Escrito por John Morton, Twenty Twenty Six é estrelado por Hugh Skinner e Hugh Bonneville (l-r) como Will Humphries e Ian Fletcher.
É uma continuação das séries de sucesso Twenty Twelve e W1A. Pouca coisa mudou em relação ao W1A, exceto o elenco
Montar o show nos Estados Unidos é um risco. Twenty Twelve e W1A nos agradaram porque satirizaram um tipo de incompetência que é uma especialidade do Reino Unido – neurótica, autodepreciativa, escapando impune só porque todo mundo é educado demais para apontar isso, escreve Stevens.
Desta vez, infelizmente, nada de Jessica Hynes, Sarah Parrish ou Jason Watkins. O episódio de abertura pareceu decididamente mais leve sem eles, embora Hugh Skinner tenha retornado como o mal-humorado Will no último segundo.
Ao notá-la, Ian exige saber o que ela está fazendo em Miami. ‘Sim, bem, eu não sei, seu mentor?’ murmurou – embora ainda não saibamos se isso realmente significa que ele está disponível para facilitar sua experiência.
Montar o show nos Estados Unidos é um risco. Twenty Twelve e W1A nos agradaram porque satirizaram um tipo de inépcia que é uma especialidade do Reino Unido – nervoso, autodepreciativo, escapando impune só porque todo mundo é educado demais para apontar isso.
Os americanos não são assim. Quando Ian abre sua primeira reunião nos EUA sugerindo: ‘Podemos começar alguma coisa?’, uma mulher suspira: ‘Oh meu Deus, tão britânico!’
Mas como nunca trabalhei em um escritório nos Estados Unidos, é difícil saber se os personagens são igualmente observadores ou apenas estereótipos preguiçosos.
Não posso deixar de suspeitar que seja a última opção: a mexicana furiosa falando em espanhol, o canadense sendo preguiçoso e um tanto desdenhoso com tudo o que é americano. O chefe de Ian, que é “principalmente belga”, parece ter pouco mais do que um sotaque bobo pronunciado com um “sotaque vigoroso”.
As melhores piadas giram em torno de ingleses em dificuldades no Novo Mundo, uma fonte confiável de humor desde a época de Dickens.
Como um britânico deve se comportar enquanto canta The Star-Spangled Banner? Ian se contenta em apertar o punho sobre o coração – ferozmente patriótico ou sofrendo de cordas vocais.
