Há pouco sobre a produção do San Jose Stage de “The Lehman Trilogy”.
Ao longo da marca de três horas, os três atores conduzem o público através de uma narrativa. No entanto, é o nosso fascínio por um dos nomes mais negativamente associados a este país, que se liga a práticas financeiras inescrupulosas, que torna a peça um rolo compressor de riquezas.
Esse nome? Lehman.
O Lehman, tal como os irmãos Lehman, simbolizava tudo o que o sonho americano representava. Três irmãos judeus da Baviera – Henry (interpretado por Peter Hadres), Emmanuel (Johnny Moreno) e Mayer (Brian Herndon) – enraizados na simples humildade, Henry chega primeiro a Nova York, depois se muda para Montgomery, Alabama, onde um armazém geral é o início do capitalismo para os irmãos famintos.
O diretor Kenneth Kelleher costuma dar o seu melhor neste estilo de jogo – uma lousa em branco onde o movimento e a simplicidade contam uma história mais vívida. Neste caso simples, o único aspecto do magnífico design cênico figurativo de Christopher Fitzer é uma grande tela de projeção com uma série rotativa de imagens do Lehman Brothers (projeção projetada por Eric Scanlon). Pilhas de caixas gordas estão espalhadas pelo palco, anunciando a constante mudança de estratégia entre os três irmãos à medida que o tempo passa.
Há um forte desejo de acompanhar os Jones, sempre em busca do próximo grande sucesso nos negócios. Em todas as verrugas da história dos Estados Unidos, o armazém geral foi transformado numa enorme margem de lucro, nenhuma ruína significativa foi poupada, nenhum marco foi esquecido. A escravatura, a Guerra Civil, a omnipresença das viagens ferroviárias e todas as convulsões na história não linear do país têm alguma forma de moeda que os irmãos Lehman associaram ao seu próprio modelo de financiamento.
A certa altura, os investimentos tornam-se eles próprios investimentos, onde o financiamento puramente financeiro (por mais abstracto que seja um fenómeno) leva o Lehman a ser repreensível. A crise financeira de 2008 levou à perturbação da infra-estrutura financeira mundial, levando à falência do Lehman no valor de 600 mil milhões de dólares.
A peça funciona porque não é simplesmente uma recontagem didática da barganha de uma família no curso da história. Os três atores passam a maior parte do tempo explicando como as coisas aconteceram em tempo real, em vez de filmar luzes altas e baixas. A peça é puramente representacional, com ação representacional mínima ocorrendo entre os irmãos.
O roteiro de Stefano Massini, adaptado por Ben Power, entende onde colocar a peça para obter o máximo impacto. Kelleher move seu elenco pelo espaço com propósito, cada artista fazendo grandes descobertas sobre como eles criam as fortunas que acabam se tornando seu paraíso pessoal.
Embora cada ator tenha seu próprio destaque na interpretação do roteiro abrangente, a narração em terceira pessoa garante que a personalidade não seja o aspecto mais crítico da narrativa. O conjunto compacto – Hadras, Moreno e Herndon – tem precedência na narrativa.
Há muito o que refletir no roteiro, mas o que parece faltar é um interrogatório mais concreto sobre o outono final. Há vislumbres de outros desastres financeiros históricos (uma cena envolvendo a quebra da bolsa de valores de 1929 é particularmente assustadora), mas pouca menção aos efeitos da Reaganomics na década de 1980 e à dinâmica das hipotecas subprime e das execuções hipotecárias no final da década de 2000. No final, a peça não aborda totalmente o efeito desorientador sobre os americanos comuns, assim como seu título “A trilogia sem nome e sem rosto que perdeu tudo”.
“A Trilogia Lehman” possui um superpoder: a capacidade de ser tão puro ao contar uma história. Esse estilo de teatro ilumina e diverte, cada ator emergindo do papel sob a direção de Kelleher que beira a mão pesada, sem nunca chegar lá. Apesar dos momentos que podem estar escondidos nos bolsos, a peça é uma exploração emocionante da capacidade do teatro de servir um propósito orgânico, com a própria história centrada como a estrela brilhante do espetáculo.
David John Chavez é ex-presidente da American Theatre Critics/Journalists Association, bolsista do O’Neill National Critics Institute em 2020 e duas vezes jurado do Prêmio Pulitzer de Drama (2022–23). @davidjchavez.bsky.social
‘A trilogia Lehman’
por Stefano Massini, adaptado por Ben Power, apresentado pela San Jose Stage Company
Através: 1º de março
Onde: Palco San Jose, 490 S. 1st St., San Jose
Tempo de execução: 3 horas e 30 minutos, dois intervalos
Ingressos: US$ 34 a US$ 84; thestage.org
